韦德体育登录日本所见高其佩书画作品析义,高

作者: 艺术品  发布:2019-11-14

指画是我国传统绘画领域中一门独特的艺术表现形式。关于它的历史源流,虽有唐代张璪所撰《文通论画》中或以手摸绢素的记载,但因唐代到清初的一千多年间,没有任何指画作品以及与之相关的文字出现,故后人已普遍认同,真正意义上以指代笔的指画艺术,应该是创始于清代的高其佩。

  高其佩早年也用传统的毛笔画过画,但久久未能创造自家风格,直到他发明了指画后才独创一格。他的指画作品题材广泛,有山水、人物、花卉、虫鸟等,有的气势磅礴,有的刻画细微,艺术格调都很高。他一生勤奋,创作了大量的指画,传世的有《指画人物册》《杂画册》《松鹰图》《稻穗螳螂图》《怒容钟馗图》等。

古拙、质朴、率真始终是中国画所追求的艺术境界,而手指较之于毛笔,因其柔韧性、蓄水性的不及,故于画面上时常出现若断若续、硬朗凝重,渍涩行艰的特殊现象,这恰好诠释了中国画所蕴含的宁拙勿巧的艺术本质。高其佩成为指画艺术宗师绝非偶然,其裔孙高秉所著的《指头画说》这样描述到八龄学画,遇稿辄摹,积十馀年,绘事不辍,二十岁时开始用指头作画,曾镌闲章乐此不疲。由此可知,高其佩是在经历了大量的笔墨学习和艰苦的笔墨创作实践后,经过反复揣摩、训练,苦苦冥想、探索,做足了笔墨功夫后,才弃笔而取之于手的。在我们看来,于艺术追求之路上,画家不过是换了一种更能体现其个人所要表达的绘画内容和内心情感的绘画手段,以一种全新的方式,继续追寻中国画的艺术真谛。高其佩曾镌一印:画从梦授,梦自心成。试图来说明其指画的源由,看上去似乎得之于梦中偶意,实为他长期的笔墨萃取,追摹不辍的必然结果。

  在高其佩之前,唐代画家也曾用过手指修改画中局部,但没有系统完整的指画作品。自唐至清的千年过程中,找不到古代画家的指画遗迹,也不见“指画”这个名词及其相关评论,直到清初康熙年间高其佩大量的指画作品问世,才有了指画的端倪。关于高其佩的指画创作,他的重孙高秉所著的《指头画说》作了详细记述。此书成为后代研究高其佩及其指画的重要史料。据该书记载,高其佩作手指画时,“细线用指甲,粗线用指头,画眼睛和睫毛用小指,点眼珠用指头”;画巨幅枯柳,“用两指急扫,或重或轻,或浓或淡,任其自然,而不得增减一丝”;画小幅新柳,则“专用指甲,其急如风,其细如发,其健如钢,其锐如针”。再看高其佩经常用的闲章,“因笔有痕故舍之”和“不过求无笔墨痕”,可知他作指画的依据。

高其佩一生为官,曾官至刑部右侍郎,正红旗汉军部统,可谓官位显要,但他的艺术成就影响更为深远,足掩其官,故后人更多地把他作为一位名画家来评价,就连《清史稿》也将其归入艺文志列传记载,而非列入仕宦之林。三十年的为官生涯,两次外放,两次内迁,两次丢官,可谓官海沉浮,饱尝仕途艰辛,但这些并没有成为他艺术创作的赘绊,反而更促进和催发了他的创作欲望,寄情于手来展现其笔墨之外的艺术精神。居朝堂之上和处江湖之远的经历,致使他为后世留下了饱含着情感与悟道,足让历史喝彩的艺术遗产。

  高其佩指画技法变化莫测,充满自然之趣,刻画物象清奇、简劲、浑厚,而神韵尤在指墨之外。

艺术作品是全人类共同的精神财富,高其佩的作品不仅为中国人民所喜爱,更为世界人民所珍藏,其影响远播东南亚诸国乃至世界上其他国家。高其佩一生创作勤勉,据其后人推算,他一生作品大概有五、六万幅,官方记载有据可查流传至今的有一百二、三十幅,我个人认为这一数字应该更大一些,实际流传下来的作品应该有两百余幅。作为中国人民杰出的艺术家,其作品存量最大处自当是国内,但于海外,如新加坡、美国,尤其日本和中国的台湾、香港亦有存量,且为数不少。因交通、交流、鉴定等方面的困难,国内学者在统计时,常常无法将这部分统计在内,或有统计,亦存在统计数量不足之况。

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我于日本留学、旅居16年,攻读硕士学位,教学和艺术创作之余,更多地专注和从事中国早年流失于日本的名家字画的鉴赏、回流和研究工作。日本文物收藏公、私并存,古已有之,尤其私人藏家、博物馆为数众多,不仅藏品存量巨大,而且其质量有的甚至可以与国有博物馆一争高下。国民对文化的喜爱,对文物的欣赏和保护意识是普遍的。公、私博物馆间相互并不封闭,彼此交流得比较多,如私人博物馆的珍贵藏品常会被借展或寄藏于国有博物馆中,短期地参加一次展览活动,为期一、两个月,长期的也可以几年。借展或寄藏结束后,仍归其原主人,原主人有权决定这件文物的去留等买卖行为。日本公、私博物间的这种互补行为,极大地激发了民众的收藏兴趣,推动了民间文物交流,很多私人藏家、博物馆主,更是嘱其后人于己身后将所有藏品捐赠国有博物馆,从这一意义上讲,对于保护人类文化遗产,促进文化交流,包括日本本国的,也包括世界上其他国家的,尤其是中国的,可以说是一个贡献。

  怒容钟馗图

正是基于这样的一种文化氛围,旅居日本期间,我有幸接触到了大量的,早年流传到日本的中国名家字画。因对高其佩作品的喜爱,和作为家乡人的一份情感,在16年的书画鉴赏、研究和回流的过程中,我对高其佩的作品给予了更多地关注,每每听闻必移步至前,定要亲眼一鉴、一睹、一品。有据可查,日本公、私博物馆和个人藏家共保有高其佩作品真迹40余幅。这些年我于日本见到署高其佩款的作品时而有之,不在少数,其中所见真迹大概有10余件。下面从这10余件中,择其有代表性的3件作品,结合画家的历史年表和生平作一析义。

  纸本水墨,纵148厘米,横67厘米,现藏于辽宁省博物馆松鹰图(局部)

逍遥堂藏品清高其佩舟渔图沈阳故宫博物院藏清高其佩

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立轴水墨纸本

  松鹰图(局部)

钤印高其佩、且园、餬图

  纸本水墨,纵161.1厘米,横74.7厘米,现藏于上海博物馆

题识康熙戊子孟冬铁岭高其佩指头画

尺寸65cmX128cm

高其佩,生于清顺治十七年,卒于雍正十二年(1734)。读本幅题款康熙戊子孟冬铁岭高其佩指头画可知,本幅作于1708年农历十月,高其佩时年49岁。读其年表可知,其于康熙四十五年外放分巡浙江温处道,至康熙五十年因坐亏欠盐课丢官。此幅作品正是作于其此任为官期间。

从传世作品题款上看,这一年高其佩从南方北上京师,途中作有《北上京师途中所见风情册》,现存于上海博物馆。同时从流传下来署创作年款的作品上看,这一年画家创作欲望强烈,作品颇丰,有日本阿部房次郎藏的《天保九如图》、徐州市博物馆藏的《骑驴出游图》、中国美术馆藏的《扁舟芦雁图》、故宫博物院藏的《花卉图册》、天津艺术博物馆藏《松鹿图》、美国波士顿博物馆所藏的《行书》扇面等,均署戊子年款。

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